露西与施罗德的关系并不令人满意。她渴望从一个最没有能力提供这种情感的角色那里得到情感上的认可。这既幽默又悲伤——查尔斯·舒尔茨所传达的矛盾信息 花生 传达得很好。
这篇文章最初出现于 2018 年 5 月 2 日。
露西于 1952 年首次亮相，当时他还是个蹒跚学步的孩子。舒尔茨多年来一直拒绝重印这些早期的漫画，但他在去世前态度有所软化。 Fantagraphics 将所有这些作品作为其 完整的花生 2004年的选集。
许多早期的露西连环画都关注幼儿以自我为中心的天性。从心理发展的角度来看，幼儿不会将他人的需求和愿望置于自己的需求之上。他们的自私并不是故意的或恶意的；而是他们的自私。他们就是这样的人。因此，这些幼儿漫画的幽默感源于将成人动机与露西幼稚的行为联系起来。
在接下来的两年里，舒尔茨重新认定露西与她的同龄人同龄，尽管她仍然保持着控制欲强的魅力。但失去了孩子气，她的行为不再可爱。露西的同龄人对她的大胆反应既惊讶又厌恶。
露西的行为常常被认为是恶意的，特别是因为她的弟弟莱纳斯比她更聪明、更慷慨。身体上，她成长了，但情感上，她却发育不良。她仍然渴望得到关注和立即的满足，她通过欺凌和不诚实来满足这些渴望。
1953 年 5 月，露西开始迷恋施罗德，当时她正处于幼儿阶段。与溺爱她的父亲和不管她的行为如何仍尊敬她的莱纳斯不同，施罗德完全忽视了露西。于是露西把自己强加给了他。她爬上他的钢琴顶，盯着他的脸，直到打断了他的注意力。
1955 年的连环漫画重新审视了相同的主题。露西再次对施罗德的不承认感到着迷，并觉得有必要闯入他的空间。她社交圈子里的其他人——甚至维奥莱特和帕蒂——都迁就或屈服于她的脾气。施罗德没有，而这正是露西喜欢他的地方。
施罗德是舒尔茨最不成熟的角色之一，尽管他在漫画中任职很长时间。贝多芬和古典音乐消耗了他的精力，优先于他现实生活中的朋友。这阻碍了他性格的发展；当施罗德每部漫画的笑点都是“贝多芬”时，舒尔茨几乎没有空间来发展角色的内心生活。
随着时间的推移，随着史努比的声望越来越高，莱纳斯和莎莉也越来越老，施罗德在漫画世界中变得越来越边缘化。同时， 花生 进化到不再那么依赖角色的怪癖，而更多地依赖他们之间的化学反应。通过这一点，施罗德基本上仍然是一维的。露西与他的互动比其他任何角色都多，尽管他忽视了她。尽管出于自私的原因，她是唯一一个挑战他做一些除了迷恋贝多芬之外的事情的人。
露西以不同的方式解决了这个问题。有时，她会把自己呈现为一个更有趣的选择，从而分散他对音乐的注意力。这始终失败了。其他时候，她贬低贝多芬的重要性并贬低施罗德的钢琴演奏。这只会让他越陷越深。
露西也会朝另一个方向制定策略：她会通过阅读贝多芬的文章并做出象征性的、错误的支持手势来对贝多芬产生兴趣。例如，她会告诉邻居贝多芬的生日，但错误地告诉大家他的名字是卡尔而不是路德维希。最后，当她用尽所有选择时，露西会用肉体摧毁她的竞争对手，但这也不起作用。她毁掉的东西是施罗德利益的象征，而不是他真正的利益，而他有很多这样的利益。
尽管露西毫不留情，但她永远无法在他的艺术家形象下找到“真正的”施罗德，因为从所有迹象来看，施罗德从未发展出超越该形象的身份。用格特鲁德·斯坦因的话来说：当谈到施罗德时，那里没有“那里”。
于是，露西对施罗德的迷恋就成了施罗德最有趣的地方。如果露西没有把他当作她自己的神经症和不安全感的参谋，他很可能会重蹈谢尔米的覆辙，完全从地带消失。很多时候，施罗德甚至不说话，或者偷偷溜出房间，留下露西自言自语。他们的连环画不再是关于露西追求施罗德的故事，而是更多关于露西探索自己的情感景观的故事。
多年来，读者对施罗德的同情越来越少，而对露西的同情更多，尽管她是这种功能失调的动态中最初的攻击者。至少她也参与其中——每次靠在施罗德的钢琴上时，她都会面临拒绝。施罗德从来不开放，有时，他甚至似乎对自己对她调情的残酷反应感到高兴。
到 1966 年，露西与施罗德的关系近乎受虐狂。尽管他冷漠，她仍坚持努力赢得他的支持。在露西和莱纳斯搬走的多天、漫长的故事情节中，施罗德意识到他想念她。没有她在场，他就无法弹钢琴。就像故事情节中的查理·布朗一样，读者对施罗德之前的冷酷无情和情感上的便秘感到恼火。
上面这段话的最后一句是对该剧的暗示 皮格马利翁 及其随后的音乐改编 窈窕淑女 。在戏剧和音乐剧中，一位情感虐待的语言学教授亨利·希金斯 (Henry Higgins) 收留了一位粗俗的花童伊丽莎·杜利特尔 (Eliza Doolittle)。在戏剧的结尾，新获得权力的伊丽莎向希金斯宣称：“我知道我是一个普通无知的女孩，而你是一位博学的绅士；但我不是你脚下的泥土。”
通过让施罗德扮演希金斯的角色，舒尔茨提出了同样的剪辑批评。施罗德认为露西是理所当然的，并认为他的智慧可以免除他的情感依恋和错误行为。事实并非如此，但即使在经历了心碎之后，施罗德也什么也没学到。当露西在故事情节结束时搬回家时，她又回到了他钢琴脚下的位置。施罗德甚至没有承认她，直到她再次侵入他的空间。
1972 年，有一个值得注意的时刻，露西找到了她的尊严。这 花生 大家正在打棒球，露西是下一个击球手。施罗德侮辱了她，提出了一个他认为不可能的赌注：如果她击出本垒打，他就必须在本垒上亲吻她。你瞧，她做到了。施罗德看上去很沮丧。露西绕着基地转了一圈，漂浮在空中。
露西看到施罗德在本垒等待，嘴唇紧闭，闭着眼睛，显然讨厌每一刻。她意识到亲吻他对她来说是一种羞辱。所以她径直从他身边走过，而不是给大家看一场表演，或者给施罗德机会“BLEAH！”并羞辱她。
最后一句，露西声称她的行为是妇女解放的胜利，夸张而幽默。但对于露西来说，这是胜利和个人成长的重要时刻。多年来，露西一直梦想着与施罗德一起过上幸福的家庭生活。最后，她意识到哄骗一个不情愿的参与者是有辱人格的行为。她值得拥有一个平等的伴侣——远远超过施罗德所提供的那种希金斯/伊丽莎的活力。与直觉相反，她获胜的唯一方法就是走开。
露西进化了。曾经，她是一个有权利的孩子，觉得世界欠她一些东西。她无法应对拒绝，只能接受负面关注。然而，最终她找到了让自己变得更好的力量。
舒尔茨很少给予他的角色想要的一切。但世界上 花生 从来没有完全绝望过。挫折中总有一些小小的胜利和希望的曙光。
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